35/50
O primeiro longa-metragem em inglês de Pedro Almodóvar
Plot
Ingrid e Martha eram amigas íntimas na juventude, quando trabalhavam juntas na mesma revista. Depois de anos sem contato, elas se encontram em uma situação extrema, mas estranhamente doce. Apresentado em The 7PM Project: Episódio datado de 8 de setembro de 2024 (2024). Fiquei curioso para ver o que Pedro Almodóvar faria de diferente em seu primeiro filme em língua não espanhola, construído em torno de dois dos atores mais talentosos do mercado.
A resposta, infelizmente: é decepcionante
Há muitas maneiras pelas quais “The Room Next Door” não tem o que torna o trabalho de Almodóvar tão distinto – a espontaneidade, o senso de improvisação, o timing cômico, o trabalho brilhante do conjunto – mas a principal falha neste filme, na minha opinião, é que ele é simplesmente sobrescrito, algo raro em seus trabalhos anteriores. O roteiro (que ele é creditado por escrever) foi adaptado de um romance de Sigrid Nunez que eu não li, mas parece que grandes amostras do diálogo foram tiradas literalmente dele, com muitas coisas sendo afetadas e pesadas, desacelerando e drenando o filme, onde o trabalho de Almodóvar é geralmente caracterizado por diálogos concisos e movimentos selvagens para a frente, mergulhando você no mundo dos personagens com pouca exposição – como espectador, você está meio que lá, se segurando pela vida, e você descobre os relacionamentos e o contexto social à medida que avança, absorvendo o que pode. Mesmo nos filmes que lidam com assuntos sombrios (como Dor e Glória ou Má Educação), a ação e o contexto se desenrolam de uma forma convincente (se realmente louca, se você pensar sobre isso) que apela à nossa intuição e empatia e depende apenas marginalmente de uma narração expositiva estendida. Aqui, é o oposto: os personagens falam e explicam sem parar, com alguns flashbacks estranhos para estabelecer o contexto.
Há pouco espaço para nossa imaginação
Então, embora algumas das marcas registradas usuais de Almodóvar estejam presentes, particularmente no uso requintado de cores saturadas e artisticamente coordenadas e no bom gosto de muitos dos cenários e figurinos (aqui com muitas naturezas-mortas bonitas de flores e frutas), elas são reduzidas a adereços — elas não servem para contar a história e sobrecarregam você a ponto de aceitar a realidade de seus mundos visuais extremamente artificiais, como acontece na maioria de seus filmes. Os cenários de Nova York gerados por computador parecem completamente artificiais e, portanto, sem sentido. Os filmes de Almodóvar têm enredos, geralmente bastante complicados (o que faz parte da diversão), mas não parecem ser movidos por um enredo, mesmo quando são. “The Room Next Door”, por outro lado, é todo sobre seu enredo, e é ainda mais fraco por isso.
Mas a verbosidade deste roteiro enfraquece Swinton, em particular
Com talentos como Tilda Swinton e Julianne Moore (mais o estimável John Turturro) na frente das câmeras, deveria haver, e há, grandes momentos, muitas vezes muito emocionantes — como não poderia haver, especialmente dada a premissa central da trama e a maneira como ela reforça e tensiona uma amizade de longa data e próxima em seus dias finais? Sua força impressionante está em sua presença poderosa e enigmática e em sua contenção. Pela minha análise não científica, ela fala tanto aqui quanto em pelo menos os últimos três ou quatro filmes (os que vi, é claro) combinados. Considere sua performance impressionante em outro filme bastante recente sobre o relacionamento tenso entre duas mulheres, “The Eternal Daughter” (2022), no qual ela interpreta, devastadoramente, uma mãe idosa e sua filha de meia-idade.